高品質黑白照片製作A、B、C – Chapter 2

 高品質黑白照片製作A、B、C ─ Ch2.耐久保存作品的放大與製作﹝黑白照片﹞

一、相紙的種類、特性和選擇

目前常被使用的Baryta相紙(通稱FB相紙)種類有:

  • 多重反差黑白相紙:
    1.日本製 ORIENTAL NEW SEAGULL VC
    2.英國製 llford Mutigrade FB
    3.美國製 柯達Poly Flber Paper
    4.法國製 BERGGER VARIABL
    5.匈牙利製 POLYGRADE-V FB
    6.英國製 KENTMERE FINE PRINT V
  • 固定號數黑白相紙:
    1.日本製 ORIENTAL NEW SEAGULL G
    2.日本製 三菱月光FD
    3.英國製 ILFORD GALERIE KENTMERE
    4.美國製 KODAK ELITE FINE ART
    5.德國製 BROVIRA
    6.德國製 RECORD-RAPID
    7.德國製 PROTRIGA- RAPID
    8.匈牙利製 FORTEZO
  • 彩色相紙:
    1.柯達 Dye Transfer、超亮麗相紙
    2.伊爾福 (ILFORD) CIBACHROME GLOSSY
    3.富士RCP
    4.富士R34型相紙
  • 雷射噴墨系列 (黑白彩色均適用):
    1.美國製 Museo
    2.德國製 Hahnemuhle
    3.英國製 Innova
    4.法國製 Canson
    5.美國製 MOAB
    6.英國製 LYSON
    7.法國製 BERGGER
    8.日本製 EPSON
二、放大曝光

若欲作為耐久保存之攝影作品的話,在放大曝光時,最好在相紙的四邊多留2-3公分的餘白。因為照片在自然乾燥後或平燙後,周邊多少會有些皺紋殘留,而且以夾子吊掛乾燥後,也會有少許的夾痕殘留,故留此餘白對於影像具有保護作用。此外,對於日後作品的保存整理及欲以Corner來固定裱褙的話,也非常容易處理,且裱褙後,對於整個作品的平整性亦相當良好。因此,放大時能夠留取餘白的可調放大格板(Saunders)是必須具備的。

三、顯影

如何使用最適於相紙和底片之組合的顯影液,此處不多做說明,我們要談的是顯影主液的配方。常見有:Metol-Hydroquinone的MQ型、Metol單液及Phenidone-Hydroquinone的PQ型。顯影時,除了這些顯影液的配方比例不同時,反差和色調會有顯著的變化外,隨著顯影時間的長短不同,色調和反差也會跟著跟著有少許的變化。

至於顯影時間,在各廠家的使用說明書上都有詳細的記載該廠家的相紙要達到最高濃度所需的最短時間。但是依據筆者的經驗和從日本、美國等作家的顯影經驗和測試資料來看的話,以柯達Dektol般的D-72顯影液(MQ型)為例,其顯影時間為3分鐘是相當理想的。此外,顯影溫度最好控制在常溫(18~24℃),這也是人體最舒適的溫度。

欲得高品質的照片,除了要確實嚴守顯影溫度、時間外,如果需要遮光或加曬時,應在放大曝光作業中實施,而不是在顯影時間或顯影液中作手忙腳亂的補救,這點是非常重要的。此外,顯影時液量必須充足(至少2cm深)。否則隔相當時間後,由於顯影主藥被氧化藥力會逐漸疲乏,而產生變黃、變褐色的現象。且在顯影攪拌中若藥液不充足,相紙常露出液面則容易產生顯影不均勻而造成污班的現象,這點也是必須注意的。

除此之外,對於顯影液的藥效處理能力,最好以各廠商所提供的數字打對折來計算比較保險。即使是急制液和定影液也不例外。

四、階調的調整

為了理想的調子再現,放大機的類型、相紙的反差域(ISO range)及底片的濃度域必須和顯影液的配方、比例相配合。(目前Baryta Paper除了ORIENTAL NEW SEAGULL SELECVC,柯達Poly Fiber Paper及llford Mutigrade FB相紙是可調節的多階調相紙外,其他相紙的號數還未有那樣地被細分歸類出品。)例如:以3號紙太硬調、2號紙則太軟調,而如想得兩者之間的調子,普通標準顯影無法達到此目的,因此可調節比例的顯影液是我們所期待的。如Dr Beer可調節反差的顯影液配方。但是,假如你討厭以計量單藥液來調配顯影液的話,則可像安瑟.亞當斯那樣,將柯達Selectol Soft和Dektol互相混合調配,亦可得到同樣效果。

筆者為使調子安定,習慣上是將Selectol Soft或愛克發的Ansco A-120軟調顯影液和柯達Dektol D-72一般顯影液相配合,實施兩道顯影來控制、調節理想的調子再現。

OD-62和D-72顯影液配方
  OD-62 D-72
水(40℃) 800 C.C. 500 C.C.
METOL 2.5 g 3.0 g
無水亞硫酸鈉 30 g 45 g
Hydroquinone 6 g 12 g
無水碳酸鈉 45 g 67.5 g
溴化鉀 1.5 g 2.0 g
加水至 1,000 C.C. 1,000 C.C.
使用時 1:1 1:2
DR. Beers可變反差顯影液
  A液 B液
水(50℃) 750 C.C. 750 C.C.
METOL 8 g
Hydroquinone 8 g
無水亞硫酸鈉 23 g 23 g
無水碳酸鈉 20 g 27 g
溴化鉀 1.1 g 2.2 g
加水至 1,000 C.C. 1,000 C.C.

記得A液和B液分別儲存。使用時將A液和B液依混合比,可得各種反差效果。

使用方法如下表:

  軟 調 ← 標準 → 硬 調
A液 8 7 6 5 4 3 2
B液 0 1 2 3 4 5 14
8 8 8 8 8 8
A液的1:1和A-120相似。以標準為中心可得±0.5的號數變化
Ansco A-120軟調顯影液 (Agfa No.12)
水 (約50℃) 750 C.C.
METOL 12.3 g
無水亞硫酸鈉 36 g
碳酸鈉 36 g
溴化鉀 1.8 g
加水至 1,000 C.C.
兩道顯影控制調解理想的層次再現法
  ← 低反差 標準 高反差 →
軟調顯影液 Ansco A-120 2分30秒 2分 1分30秒 1分 30秒
Selectol Soft
一般用顯影液 D72 30秒 1分 1分30秒 2分 2分30秒
OD-62
以使用3號為例 2 1/6號 2 1/3號 2 1/2號 2 2/3號 2 5/6號
如此巧妙地控制軟、硬顯像時間比例,就可得真正的作家所欲求的作品層次

照片在乾燥後濃度會有些增厚的現象,特別是在調色後更加明顯。因此,要觀察照片的調子是否適度並不是在顯影中觀測,而是最好在定影約3分鐘後,稍微水洗一下然後去除水滴。再將照片置於一定的照明及照明距離底下來做檢討,這樣所得的調子才會穩定而且準確。一般而言,在100W的燈泡及1米的照明距離底下來檢討照片是比較理想的。另外,最好能再每次放大作業將結束時製作一試片並且調色,而後在相紙背面以鉛筆作詳細紀錄所設定的條件,以作為隔日或隔次放大時的參考資料。以上所述顯影時間,均能以固定時間顯影才是最理想的。

此外,若放大時需長時間曝光的話(如5分鐘以上)。最好以所需的曝光時間顯影加上兩倍的顯影時間(約6分鐘),然後以此時間將相片的一部分以黑紙蓋住,一部分裸露置於安全燈光底下照射,然後顯影。以此可以測試出來安全燈在作長時間曝光時的安全性。因為有時自己裝置的安全光過強時,照片會有渾沌不清的顧忌。

五、急制

急制液的主要成分是冰醋酸,通常都是以冰醋酸的稀釋液作為泡製液。其作用是將顯影液中的「鹼」中和,以延長定影液的壽命及防止產生定影不均的現象。

急制液亦必須經常保持新鮮。一般人對於急制液的濃度都不大重視,其實過濃的急制液不僅會損傷影像,且會使定影效力降低。相反地,濃度過稀時,急制效力就薄弱,而急制不完全是產生定影不均的原因之一。現在市面上有的急制液,如柯達SB-1(Kodak Stop Bath)就是具有充分急制能力的冰醋酸。

E.K. SB-1 Stop Bath
1,000 C.C.
28%醋酸 (或冰醋酸) 48 C.C.(13.5 C.C)

當急制液疲勞時,不是以新鮮冰醋酸作補充就可,而是要重新調配新的急制液來更換。在做急制時須連續攪拌20~30秒,而後將水滴充分滴除(約5秒),再移入定影液中定影。如以pH試驗紙做試驗的話,理想的pH值在3.5-4.0之間。

六、定影

定影液主藥的種類有單海波、酸性硬膜、酸性定影液三種。後兩種加上(NH4)2S2O3就變成快速型定影液,而單海波加上Na2S2O3就變成標準型定影液。

快速型定影液雖然擁有定影時間迅速、水洗時間短的長處,可是若遇到所欲放的照片是大於四開(11″ X 14″)以上的話,則以短時間的定影而想得到定影均一的照片是比較困難的,在此不推薦。

在標準定影中,如以耐久性為前提而言,則酸性定影液和單海波定影液的效果比起任何如柯達F-5、F-6等酸性硬膜定影液要來得好。但是,若不使用硬性硬膜定影液的話,照片表面容易刮傷。況且像在本省這樣高溫且多濕的環境中,發黴快、處理保存也不方便,所以在此建議使用柯達F-5、F-6型定影液。此外,作為酸性硬膜主劑的明礬和Gelatin結合後所殘留的單海波是有礙水洗的因素,因此必須經常保持定影液有充分處理藥效的能力。

由於定影液對於顯影後所形成影像的銀粒子有著極微弱的溶解能力,因此,若把照片浸於定影液中一整晚的話,畫像可能因銀粒的被溶解而近於完全消失。而如果是定影時間過長的話,則除了會使只持有細微銀粒子的明部調子消失外,也會引起色調變化。所以定影時間必須嚴格地控制在必要的最短時間內,才能發揮效用。另外,隨著照片定影量的遞增,相紙未感光的鹵化銀(Halogen)部份會逐漸溶解於定影液中。因此定影液中所產生的硫酸鈉銀錯鹽等定影化合物的累積也會隨著增加,使得定影能力被逐漸減弱。而在這種定影能力薄弱的定影液中,定影時間無論如何地延長,也無法使定影作用完全。且由於定影的不完全,而導致照片有變黃、褪色的現象產生。因此,想要讓作品能長久保存的作家們,一般都採兩道定影來定影。

所謂兩道定影的方法是:先準備兩道定影液,定影時先在第一道定影中,將幾乎未感光的鹵化銀去除,然後再在第二道定影液中,將少許殘留的鹵化銀去除。例如:以F-6定影液定影,若其指定的定影時間是10分鐘,則初作業時的第一和第二道定影液都應是新鮮未使用過的新鮮液。然後我們在兩道定影液中,各以5分鐘作連續攪拌定影處理,處理至某一定張數後(最好能依各廠家所提供的有效處理能力再打對折計算),可將第二定影液當作下次作業時的第一定影液使用,但第二定影液則必須使用新液。如此的循環作業,才能促使潤濕於乳劑面的定影液達到新陳代謝的作用,而使乳劑面能得到均勻的定影作用,這是非常重要的。

筆者為了要求更有效的定影效果,在第一道定影後,把照片置於流水狀態的水盤中,待至10-20張後,再做第二道定影作業。

兩道定影方式
第一道定影
5分鐘
流水漂洗 第二道定影 (新定影液)
5分鐘

定影液請使用以下調合配方:

  OF-3 FF-H3
A液 水 (40℃) 850 c.c. 600 c.c.
大蘇打 250 g 250 g
B液 水 (40℃) 150 c.c. 200 c.c.
無水亞硫酸鈉 15 g 15 g
冰醋酸 15 c.c. 12 c.c.
硼酸 7 g 12 g
鉀明礬 10 g 5 g
溴化鉀 1.5 g  
使用時 A+B A+B後加水至1000 c.c.
定影時間不要超過10分鐘,會使只持有細微銀粒子的明部調子消失,或起色調變化。
  F5 F6
600 c.c. 600 c.c.
大蘇打 240 g 240 g
無水亞硫酸鈉 15 g 15 g
醋酸28% (或冰醋酸) 48 c.c. (13.4 c.c.) 48 c.c. (13.4 c.c.)
硼酸 (結晶) 7.5 g  
Sodium Metaborate   15 g
鉀明礬 15 g 15 g
加水至 1,000 c.c. 1,000 c.c.

 

七、預備水洗

一般來說,定影後再水洗、乾燥之後,整個放大處理過程就告完工。但是作為永久保存作品的Baryta相紙和一般膠質的軟片及RC型相紙在水洗上是有些不同的。由於Baryta相紙在定影之後,硫酸鈉鹽和硫酸鈉銀錯鹽不僅會滯留於乳劑面上,即使是基底支持體的紙纖維也會有些許的滲透殘留,因此只作流水水洗處理而想讓海波的殘留量趨近於零是不可能的。但如果讓定影後的相紙水洗一整天的話,不僅用水相當的不經濟外,水中的殺菌鹽素亦是使影像褪色、變黃的原因之一,因此也應避免。所以,為了要能縮短水洗時間且能增進水洗效果,只有使用如柯達的海波清潔劑之類的藥液,以其所含的亞硫酸鈉將滯留於乳劑層及纖維層的硫酸納中和。或是使用柯達的海波Elimintor HE-1般的海波分解劑處理,效果也不錯。經過海波處理後,再實施最終水洗,這樣才能達到完全水洗的效果。

八、保護調色

如按以上所述的過程確實處理完成的照片,若排除一切外在因素而單就照片本身而言,是可以保存相當長久的壽命。但是,由於大氣中的氧化性瓦斯、汽車所排的廢棄以及溫度、溼度的變化等,也是使照片變色、褪色的主要因素。因此在最終水洗之後、乾燥前,能再以富士公司出品的「富士AG Guard」影像安定劑來做安定保護處理,或是在最終水洗前實施保護調色,使照片與上述大氣中的有害氣體隔絕,以保護、安定影像,此為攝影家們應具備的常識。

一般常使用的保護調色方法有:
1.柯達GP-1的金調色法
2.柯達Rapid selenium toner的selen(硒)調色法

金調色法的特性是在影像的銀表面上如鍍上一層薄金般,除了濃度、色調幾乎不變外,由於金的物理特性穩定(不易化合),所以能使照片耐久保存而不退色。金調色法的處理步驟是:定影後以柯達的海波清潔劑或是HE-1實施海波去除,然後進行水洗。水洗後再將照片置於GP-1處理液中,以20℃、10分鐘左右的時間徐徐攪拌,而後再作20分鐘的最終水洗。到此保護調色的手續就算完成。

金調色GP-1(影像變色防止液)配方
750 c.c.
1%鹽化金 10 c.c.
Sodium thiocyanate 10 g
加水至 1000 c.c.

目前較廣為使用的保護調色法是East Street Gallery所推崇的Selen(硒)色法。Selen調色法即是以Selenium和水洗促進劑的混合液來作保護調色與海波去除同時進行的方法。此種方法的施工步驟是:照片於預備水洗後置於Selenium和水洗促進劑的混合液中,浸蝕、攪拌約2~3分鐘後影像的色調就會開始產生些微的變化但因水洗促進劑的指定時間是厚式相紙3分鐘,所以調色浸蝕以3~4分鐘為宜。

調色後不僅色調微變外,影像的濃度也變得深厚些,會有過暗、過黑的感覺。因此在放大曝光時,色調要以比自己最終所欲求的標準稍減曝光時間來調整。可是隨著各廠家和各種類的相紙特性不同,調色時濃度和色調的變化亦會有些微的差異,因此得各自做實驗及記錄。

Selenium toner(保護調色)
A液 粉末Selen 3.4 g
無水亞硫酸鈉 52 g
加水至 500 c.c.
B液 鹽化鈉 150 g
加水至 500 c.c.
A:B=1:1使用

紐約east street gallery建議的兩種保護調色法:

金調色處理
第二道定影完後→淨水數秒間漂洗→HE-1連續攪拌↓
淨水數秒間漂洗→水洗20分→金調色GP-1↓
淨水數秒間漂洗→最終水洗20分

Selenium調色和水洗促進劑的組合

  Hera配方
KODAK hypo clearing agent 4750 c.c.
KODAK balanced alkali 100 g
KODAK Rapid Selenium toner 237 c.c.
處理能力:8″ × 10″約50張/3800c.c.

於第二道定影後,於上之調色和水洗促進劑之調合液中不停攪拌浸染3~4分鐘後,進行最終水洗。此法除處理容易外,價錢便宜、藥品貨源充足,經過以上耐久保護調色後的黑白照片將可達永久保存,達到典藏、增值的價值。

九、最終水洗

最終水洗的方法有二:一種是由美國Costiner公司和ZoneVI Studios公司製造販賣的塑膠特殊水洗槽,使水不斷循環流動的槽式水洗法。另一種是用2至3個儲水盤,將照片置入水盤內,作不斷地翻轉的置換水洗法。

置換水洗法是讓照片之間不斷地使水循環滲入,再由下方一張一張地持續翻轉置換,並且必須以4至5分的間隔將水完全換新的水洗法。這種方法是最完整無暇的水洗法,但須不斷地反覆此作業程序約一小時之久。如果是水洗全紙大的照片時,確實是一種非常勞累且費力的恆心工作。

至於水洗時間,如果用rapid selenium toner時,浴槽式水洗法約需40分鐘,置換水洗法約需60分鐘。

置換水洗法:

5分鐘  新鮮清水  第一盤
5分鐘  新鮮清水  第二盤

十、照片乾燥處理

照片的乾燥是永遠保存的處理過程中非常重要的步驟,但很可惜地是常常被忽略了。例如:有的人會用新聞報紙或週刊雜誌來壓照片使其乾燥,或是直將照片置於報刊雜誌上乾燥,或是使用熱滾式乾燥機反面烘乾等,若是如此的話,則到此步驟前所做的努力都等於是白費。

事實上,真正徹底而正確的乾燥方式有三:

第一、是在水洗完後用硬質玻璃板或壓克力板,將照片的背面朝上置放以橡膠刮板將水拂拭刮乾,然後小心地持取相紙的邊角翻轉,再一次的把玻璃表面刮乾後將照片朝上放置,同樣地以刮板或照相專用海綿小心翼翼地將水滴拂拭、去除,然後再如曬衣服般,以衣夾一張一張吊掛使其自然乾燥。

第二、是許多攝影家常用的,以尼龍網或玻璃纖維網張疊,將照片的表面朝下置放使其自然乾燥。但使用這種方法必須注意使用前必須將網清洗乾淨,否則會在照片表面留下汚痕。

第三、是使用照相專用的吸水紙來吸乾照片上的水滴。以這種方式乾燥的特性是照片的捲曲現象幾乎沒有,且能在短時間內乾燥完畢,相當便利。但是,有時也會因吸水紙使用次數過多,其纖維脫落而附著於像面上的顧忌發生。因此必須使用上乘吸水紙來作乾燥,以減少這種現象的發生。使用吸水紙的乾燥步驟如下:
1.將刮乾後之照片,按可放置的張數整齊的排列於吸水紙上。
2.將次一張吸水紙之無肌理的一面朝下放在照片上,輕輕壓平。
3.然後再將刮乾後的照片如1、2的順序,反覆作業。
4.如此的交互積疊,由於上半部和下半部的壓力有所不同,因此數分鐘後將上半部和下半部置換,以取得均勻的吸濕作用而保持照片的平整性。另外,吸水紙用過之後,以自然吊乾或是以乾燥機烘乾後,即可迅速地再度使用。
5.如1、2、3、4的順序反覆地4至5次作業後,照片大約有九成乾。然後以中性襯紙夾著,放入約攝氏100℃的燙平機裡,同時進行燙平及烘乾工作。

提醒:乾燥室最好能跟暗房各自分開,以免受到顯影液或定影液等的感染。

 

十一、平整處理

平整處理的方式有二:

1.將自然乾燥後的照片以中性襯紙互挾,放入燙平機內乾燥燙平。

2.假如沒有燙平乾燥機的話,將自然乾燥後的照片約15-20張互疊,以較厚重的玻璃或平整性良好的鐵板平壓在上面,然後再在上面用書本等厚重的東西重壓於上。約數日後,亦能得到同樣效果的平整照片。